《从《追风者》说起》君牧

4、第 4 章

　　《无名》之后，就在我以为从此王一博的演技稳步发展，甚至更上一层楼的时候，我刷到了有关他路演的视频。

　　路演的粉丝观众们提了什么问题呢？好像是“如果你回到那时候，会跟叶先生说什么”，“叶先生这个角色对你的启发”，“有何感想”之类的。
　　在我看来，这都是非常有意义的问题，也是你理解了这个角色甚至只要理解了这个题材就能回答的问题，但他是怎么回答的呢？
　　“不知道”“问这个毫无意义”……最过分的是下面居然还有人鼓掌。这真不是给粉丝的一个好的示范。

　　我当时是震惊的。
　　先是震惊于他近乎完美的演技，现在是震惊于他让人出乎意料的回答。

　　我不太清楚他是为了耍酷，还是真的无法回答。如果是前者，场合不对，年龄不对，立场不对。我知道他曾经在街舞里对“你会对十年前的自己说什么”用了类似的回答，虽然这也是一个好问题，是一个让人反思、修正或坚定前路的好问题，但这毕竟是一个私人问题，完全可以拒绝回答；然而路演问的是一个历史的问题，国家和民族的问题，都说“以史为鉴”，怎么能是毫无意义呢？还是单纯地以为物理上见不到，所以就“毫无意义”？

　　如果是真的不知如何回答，那说明每年八九月份发的博还真的就只是任务博。但凡体会一下这里的内容和含义，就不会回答不出这样的问题。更不用说刚刚演完了一部这样的剧。

　　他回答不出来，让我原本对他放心的演技又变得莫测起来。
　　因为这意味着他虽然演完了，虽然将人物演绎得很完美，但他是不理解的，不理解这个角色，甚至有可能不理解自己拍了个什么片子，是什么内容，有什么含义……

　　这些都不曾理解，却能完美演绎，这说明什么？说明他是需要导演一点一点指点的，一点一点打磨的，一点一点地告诉他，这里该用什么语气，什么表情，什么动作……

　　他不是那种“融入式”演技，吃透了这个角色从而把角色演绎出来；他是那种“模仿式”演技，即，导演怎么告诉的，我怎么演；导演不告诉我，我是不知道的。

　　这种演技的缺点是，一举一动离不开别人的指点。拥有这种演技，演电影好过演剧，因为电影最多两个小时，同样三个月拍摄时间，导演可以陪你慢慢打磨每一个镜头；但剧动辄四五十集，导演就没有时间兼顾你的每一场戏，很多时候就这么过了。
　　这种演技很受外界环境的影响，所以演技就会显得不稳定。有选择的情况下，尽量跟有能力有耐心指导的导演合作吧；实在不行，自己请一个好的表演辅导老师带在身边。

　　而王一博作为一个流量明星的优点是，一他谦虚好学，不像那些稍微有点流量有点名气就耍大牌、摆脸色的小演员；二他天赋异禀。很多人导演怎么教都学不会，甚至亲身示范她也瞪着无辜的眼睛满脸茫然地看着你，最后的结果也只能是学个四不像逼得导演不得不过。王一博则属于那种态度认真、一教就会的。他只是需要人“教”。

　　这种演技，从某种层面上说，比融入式演技更难。融入式是理解了这个角色，融入了这个角色，然后这个角色该如何行事，他自然而然地就能把握；而模仿式，是我不理解，但我可以给你模仿出来。模仿语言，模仿动作还相对容易，模仿细微的表情、表达复杂的情感，就比较难了。但王一博做到了。
　　应该说，绝大多数人都是融入式演技。不见演员求职的时候都要写人物小传吗？

　　也许王一博真的适合拍文艺片，一帧一帧画面可以拍得很美，一个场景一个场景地打磨好每一个片段。也或许，他早已意识到了自己的问题，开始在表演的过程中逐渐改进，对作品和角色的理解越来越深刻，将“融入式”演技变成自己的一部分，使得将来的表演事业越来越好。