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2、今析踏雪

　　晋江上有个作者很是支持文以载道，笔下文章总得要表达一个主题，或是身不由己，或是命不由人，或是努力可打破宿命……她为自己取了个残忍的名字──踏雪。肮脏的脚狠狠踩上白皑皑的雪，留下扁平灰黑的印记，证明在尘世走过这苦乐掺杂的道路。
　　从她开始写，笔下从没有欢快的时刻。不管是与人合写的《洛阳辞》，中期的《世间路》，还是现在的《当垆笑春风》，主人公皆背负着沉重的包袱急欲挣脱，却又过不了自己的心。这种天人交战的情况，或许可以套用心理学分析，说成是外在社会道德教育与内心渴求抓不着平衡，造成冲突和痛苦。踏雪的文，多以这种冲突造成张力。为了激励读者努力追寻自我，结局的主人公自然是折衷后成功避世，找到心中所向往，快乐生活下去。
　　文章为宣扬作者思想服务，很容易落入粗疏沉闷的下场。为了载道，剧情只是工具；为了载道，感情不重过程只重结果；为了载道，内心思想转变最重要。因此，故事缺乏吸引情节，缺乏细腻推移，主人公内心真情剖白特多，其他落墨寥寥。这情况尤见于《世间路》，其剧情之急进足堪媲美故事大纲，情节推移铺垫不足，内心独白冗赘变成无病呻吟。文章有思想是好事，可好事不一定好看，此文乃一纯正鸡肋。
　　文章首先要吸引人，才能宣扬道理。文不好看，道理多好也没用。既然有了思想，写文的技巧乃现阶段最需要改善的。踏雪深明此理，努力挖坑一天填几万，三天两头大修，广征意见尤好砖头，如此焉能不进步？如此气量魄力在晋江可谓少数，故此新文《当垆笑春风》虽不至于经典，亦已堪称佳作。
　　先论文笔。纵观踏雪行文至今，文笔虽不至于脱胎换骨，唯描写与情节之配合已大有进步。《洛阳辞》里踏雪篇与木浮生篇的风格辄然不同，当时踏雪的文笔白得太过，有树写树有花写花，融情入景甚为生硬。虽说《洛阳辞》之阮无痕乃江湖侠女，可若以女主出身作开脱亦甚勉强，因外部描写和女主个人修养未必有关，倒和作者的文笔甚有关系。此节在《世间路》改善不大，于《当垆笑春风》才真正摆脱低俗描写之笔。犹记得《洛阳辞》有一段是男主去比武，风萧萧兮易水寒的感觉，开篇只用了“三更，铜雀台在望。西风萧瑟，满地枯草”作描写，其后虽偶有营造萧瑟之感，却成果不彰，粗糙有余细腻不足。相比之下，《当垆笑春风》的气氛营造好上几倍。首章以琵琶声与打斗相合，此紧彼紧，此缓彼缓，效果绝佳。同是以它物塑造气氛，此番一比，高下立见。
　　再论角色之内心独白。《洛阳辞》与《世间路》的女主皆甚长舌，就算明的不说，内心定要说上十句百句方才罢休。最糟的还是两文皆以第一人称或伪第三人称作述说角度，只有女主说没有别人说，暗处内心和明处对话之间不断轰炸，结果读者疲累不堪，死伤惨重。复以《洛阳辞》男主赴斗之章为例，当中女主的内心思想和对话占了十之七八，唠叨得无以复加，和收听电台广播差异不大，失去了文字所能营造的想像空间。《当垆笑春风》于此节大为改善，不净是角度转为第三人称所带来的好处，最大原因还是踏雪于外部剧情与人物思想情感之拿捏恰当，终于使文章看起来像故事而不是女主的心情日记。
　　三论剧情推移。或因内心独白过多，致使情节沦为服务内心戏的配角。《洛阳辞》乃合写文，情节早已商定，又受伙伴之限，踏雪于情节把握还好，可一到《世间路》，没有羁绊，情节推展立刻就无法无天起来。《世间路》的情节的确因果明显，但辅缘呢？中间的都到哪儿去了？读者完全不知为何情节会如此发展，不能投入主角心情，那角色的内心在挣扎就显得没头没脑。《当垆笑春风》的剧情推移虽说不上无从挑剔，但最少有脉络可寻，读者能看得明白，不致莫名其妙。
　　四论题材。踏雪致力写武侠，《世间路》可说是《当垆笑春风》之前的长篇武侠作品，但我们只能说它是篇伪武侠。披着江湖的外衣，戴着武林的桂冠，可穿的那个却不是武林中人，只是晋江上普遍文章的女主，骨子里还是以言情为主调。什么江湖，不过是提升文章层次的障眼法。这障眼法，还是分档次的。武侠和言情不能完全割裂，但武侠小说与言情小说之差，很大程度是由角度的宽窄所决定。前文所说《世间路》内心独白过长，只关注女主的命运，致使视角偏狭。《当垆笑春风》虽未脱这种调调，但掌握上已明显进步，对江湖中其他事项有所关心，不致落入男女之间狭小的爱情密室去。另，《世间路》的言情小说式行文笔法，于《当垆笑春风》亦已变为较大气的武侠笔触，故《当垆笑春风》较类近武侠，能带出点武侠味儿。
　　抑前扬今，可见本评是朵颜色不讨好的鲜花。说到底，踏雪的进步实令人激赏，送一朵小小的鲜花肯定作者成果并无不妥。自我的优缺点乃作者必须认清之事，不如此不能进步，甚至会盲目地把优点改掉。今回浅析过踏雪的进步和优点，下回定必略述《当垆笑春风》尚须改善之处，以作踏雪努力之方向。